劳德-勒鲁什(Claude Lelouch)，一位跨越法国电影几个时代的传奇导演，从未接受过正统电影教育却在1966年凭借《男欢女爱》（Un homme et une femme）一举摘得戛纳金棕榈与奥斯卡最佳外语片两项大奖，成为电影历史上同时获此两项殊荣的第一人（QQ娱乐注：第二位是德国导演施隆多夫及其影片《铁皮鼓Blechtrommel, Die》）。他几乎所有作品的主题都与爱情有关。可以说，法国人与生俱来的浪漫气质和优秀的电影传统造就了勒鲁什。今年，由法国大使馆组织的第三届法国电影展映活动把这位已经69岁高龄的电影大师请到了中国，同时勒鲁什2004年的新作《爱的勇气》也将在全国多个城市进行展映， QQ娱乐记者为此特地对其进行了专访。

记者(以下简称记)：您携带您的新片《爱的勇气》参加这次法国电影展，能给我们介绍一下这部新片吗？
勒鲁什(以下简称勒)：这是一部讲述了几个爱情故事的影片，表达的思想是在生活中，人们必须要保持一种对爱情的忠诚，在我们还没有在找到一个更好的爱人之前需要保持忠诚，当然不排除将来你可能会有更好的选择。同时，拍摄这部影片对于我来说也是一个创造的过程，怎样将脑海里创作的故事改编成剧本，然后拍摄成电影。
记：我们知道这部电影也是您“人类三部曲”中的第二部作品（QQ娱乐注：第一部为《巴黎人》），能不能给我们讲一下整个“人类三部曲”计划的构思？
勒：现在我拍的《爱的勇气》是这个三部曲里面的第二部，第一部已经拍完，第三部也在计划当中，可能在未来二三年内完成。这个电影计划可以说是我50年以来观察到的人们的生活的一个总结，我想把我观察到人们生活中的点点滴滴，通过“人类三部曲”这个系列电影做一个总结。
记：我阅读的介绍资料谈到您在拍摄《爱的勇气》这部影片的时候处于一种摇摆不定的局面，有时候想把它拍成喜剧，有时想把它拍成悲剧。为什么会出现这种状况呢？在我的理解中您的电影的情节设置总会出现二元对立情节或人物，比如《恋爱手册》、《罗贝尔和罗伯特》、《绅士与淑女》等等，这次在电影类型里也设立了悲喜剧交加这种对立模式还是第一次吧？为什么会出现这种情况呢？
勒：我们的生活本来就是一个悲喜交加的情境，作为导演来说，我觉得自己每天都生活在一个悲剧与喜剧的结合中，同样你们所有人也都是一样的。所以我今天的电影拍成了这个样子。对我来说，如果还要继续生存在这个世界上，我就必须同时体验地狱与天堂。
记：这是您第二次访问中国，中国电影给您留下比较深刻印象的有哪些，您比较喜欢哪位中国电影导演或者演员？
勒：我认识很多中国的导演，因为我在各个电影节上都会碰到他们，我也看了很多中国电影，但我并不能告诉你谁好谁不好，对于我来说大家都是在为电影奋斗的人。但是我感觉到中国电影的发展趋势，我觉得在今后几十年内，中国必将会成为一个电影大国。
我的理由是：要成为一个电影大国首先要有很多摄影师，现在中国或日本的游客是在国外摄像或照相最多的人，所以你们肯定会成为电影大国的。（笑）
记：谈到摄影，我知道您的很多影片都是您亲自掌镜拍摄的，这同许多导演雇佣摄影师摄影的工作方式都不一样，为什么您这么看重摄影这个环节？
勒：我第一个职业是摄影师，我是从做摄影师起家开始进入电影行业的，我用摄影机拍电影，就像一个画家拿他的画笔来绘画一样自然，摄影机就是我的画笔，我甚至不能想象有的导演他们可以把画笔交给别人，那对我来说是不可想象的。
记：您的名作《男欢女爱》获得过奥斯卡最佳外语片。现在中国人也努力向奥斯卡进军，比如陈凯歌的《无极》今年冲击奥斯卡却没有入围，您能给这些想圆奥斯卡梦的中国导演一些有益的建议吗？
勒：对于我来说，要想赢得奥斯卡，必须先赢得美国观众，因为奥斯卡是一个美国电影界的权威奖项，所以电影必须首先迎合美国人的口味。
谈到美国人的口味，这又是一个很特别的话题，因为我们知道美国的电影在全世界发行是最大的，并且有庞大的全球市场，但美国的不见得就是世界的，你知道奥斯卡与戛纳或者柏林影展这种传统的欧洲电影节是两回事。